| [Besoeker (112.0.*.*)]antwoorde [Chinese ] | Tyd :2023-07-09 |  Volgens die inhoud van die film en die sielkundige volgorde van die gehoor, skiet die montage 'n film in baie skote en kombineer dit dan volgens die oorspronklike konsep. Kortom: montage is 'n manier om gesnyde skote te verbind. Daar kan gesien word dat montage 'n manier is om die skote wat deur die kamera vasgevang is, te koppel aan die logika van die lewe, die volgorde van redenasie, die skrywer se standpunt en sy estetiese beginsels. In die eerste plek is dit die manier om die kamera te gebruik, en dan die manier om redigering te gebruik. Natuurlik word die montage van die film hoofsaaklik bereik deur die ontspanning van regisseurs, kinematograwe en redakteurs.Die draaiboekskrywer van die film ontwerp 'n bloudruk vir die toekomstige film, en die regisseur van die film gebruik montage om te herskep op grond van hierdie bloudruk, en uiteindelik gebruik die fotograaf die vormuitdrukking van die film om dit te weerspieël...
In die vervaardiging van die film skiet die regisseur baie skote volgens die draaiboek of die tema van die film, en dan organies en artistiek organies en sny hierdie verskillende skote saam volgens die oorspronklike kreatiewe idee, sodat dit samehang, kontras, assosiasie, spanning en ander verbindings en verskillende ritmes van spoed en traagheid produseer, om selektief 'n film te vorm wat 'n sekere sosiale lewe en gedagtes en gevoelens weerspieël, en deur die meerderheid van die gehoor verstaan en geliefd word.
Implementeer
Die basiese element van film is die lens, en die belangrikste manier en manier om die lense te verbind, is montage, en daar kan gesê word dat montage 'n unieke uitdrukkingsmiddel van filmkuns is. Aangesien die kleinste eenheid van 'n film die lens is, wat is die basiese element van die film, die lens? En wat het dit met montage te doen? Ons weet dat 'n lens 'n stuk film is wat op een slag vanuit verskillende hoeke, op verskillende brandpunte, op verskillende tye geskiet word en anders verwerk word. Trouens, montage is gebruik sedert die verfilming van die skoot. Wat lense betref, het skiet vanuit verskillende hoeke natuurlik verskillende artistieke effekte.Soos voorskoot, oorhoofse skoot, oorhoofse skoot, syskoot, agterlig, filter, ens., Is die effek natuurlik anders. Wat lense wat met dieselfde brandpunt geskiet is, betref, is die effek ook anders. Byvoorbeeld, langafstand, panorama, medium aansig, close-up, close-up, groot close-up, ens., Die effek is ook anders. Verder, na verskillende verwerking, sal die lens ook verskillende artistieke effekte lewer. Daarbenewens, as gevolg van die gebruik van ruimte, sametrekking, hoogte en ander tegnieke, bring dit ook 'n verskeidenheid verskillende spesifieke artistieke effekte mee. Daarbenewens, as gevolg van die verskillende tyd wat in die opname geneem word, word lang skote en kort skote geproduseer, en die lengte van die lens sal ook verskillende effekte veroorsaak...
.
Terselfdertyd, wanneer u die toneel en paragraaf van die skoot verbind, volgens verskillende amplitudes, verskillende ritmes en verskillende emosionele behoeftes, kan u kies om verskillende verbindingsmetodes te gebruik, soos lig, maak, beroerte, sny, sirkel, knyp, druk, trek, ens. Al met al, watter soort skote om te skiet, watter soort skote om saam te staan. Watter soort metode word gebruik om die skote wat aan mekaar gerangskik is, te verbind, en die metodes en middele van die filmmakers om hierdie reeks probleme op te los, is montage. As die prentjie en klank die "woordeskat" van kommunikasie tussen die filmregisseur en die gehoor is, dan is die montage wat gebruik word om die prentjie en klank in die lens te vorm en die kombinasie van die lens om die wet van die film te vorm, die regisseur se "grammatika".Vir 'n filmregisseur is die bemeestering van hierdie basiese beginsels nie gelyk aan die bemeestering van 'grammatika' nie, maar montage bied dikwels 'n verskeidenheid gesigte in die spesifieke inhoud en estetiese strewe van elke film. Montage vir die gehoor is van punt tot minuut. Vir die regisseur is montage eers van kombinasie tot afdeling, dit wil sê spleet, en dan van verdeling tot kombinasie, dit wil sê kombinasie. Die kleinste eenheid van spleet is die skoot, dus moet die regisseur 'n gesplete draaiboek skryf.Hoe moet jy as gehoor die regisseur se kuns vanuit die perspektief van montage waardeer? Aan die einde van die dag is montage 'n metode wat regisseurs gebruik om 'n storie te vertel; Luisteraars wil altyd hê stories moet glad, aanskoulik, aansteeklik wees en die gehoor se assosiasies opwek, en hierdie vereistes geld perfek vir montages. Die gehoor is nie net tevrede met die uitvind van die plotopvatting of om die idees van die film oor die algemeen te begryp nie, maar vereis 'n duidelike en gladde persepsie van elke skakel en detail van die film se narratiewe proses...
'n Kontemporêre speelfilm bestaan gewoonlik uit ongeveer 500 tot 1 000 skote. Die toneel, hoek, lengte, vorm van beweging en manier waarop die prentjie en klank in elke skoot gekombineer word, bevat montage. Daar kan gesê word dat montage sedert die begin van die skoot gebruik is. Terselfdertyd, in die verwerking van die hoek, brandpunt en lengte van die lens, bevat dit reeds die wil van die filmmaker, emosies, lof en vindingrykheid.
In die rangskikking, kombinasie en verband tussen die lense word die subjektiewe bedoeling van die filmmaker duideliker weerspieël. Omdat elke lens nie in isolasie bestaan nie, moet dit 'n verhouding hê met die boonste en onderste skote wat daaraan gekoppel is, en verskillende verhoudings produseer verskillende artistieke effekte soos samehang, spring, versterking, verswakking, rangskikking, kontras, ens. Daarbenewens speel die samestelling van skote nie net 'n rol om die inhoud van die skoot helder te vertel nie, maar lewer dit ook nuwe betekenisse wat elke geïsoleerde lens self moontlik nie kan uitdruk nie.Griffith se eerste poging om montage te gebruik vir optrede in die filmgeskiedenis, was 'n eksperiment waarin 'n skoot van 'n man wat op 'n woestyneiland moet wees en 'n close-up van sy vrou wat tuis wag, saamgestel is, en na so 'n 'vergadering' voel die gehoor 'wag' en 'melancholie verlaat', en 'n nuwe en spesiale verbeelding is geproduseer. 'N Ander voorbeeld, om 'n groep kort skote saam te rangskik en dit met 'n vinnige snymetode te verbind, die artistieke effek daarvan, dieselfde groep skote wat saam gerangskik is, gekoppel aan die metode van "lig" of "transformasie", is baie anders...
Voorbeeld
Verbind die volgende A-, B- en C-skote in verskillende volgordes, en verskillende inhoud en betekenisse sal verskyn.
A. 'n Mens lag; B. 'n Pistool wat direk wys; C. Dieselfde gesig toon 'n blik van afgryse.
Watter soort indruk gee hierdie drie close-ups aan die gehoor?
As dit in die A-B-C-orde gekoppel is, sal dit die gehoor laat voel dat die persoon 'n lafaard en 'n lafaard is. Die skote bly egter dieselfde, en ons hoef slegs die volgorde van bogenoemde skote te verander om tot die teenoorgestelde gevolgtrekking te kom.
C. 'n Persoon se gesig toon 'n blik van afgryse; B. 'n Pistool wat direk wys; A. Dieselfde persoon lag.
Die man se gesig, wat op hierdie manier in die volgorde van C-B-A verbind is, het 'n afgryse getoon omdat 'n pistool op hom gerig was. Maar toe hy daaraan dink, het hy nie gedink dit is merkwaardig nie, so hy glimlag - voor die dood. Daarom gee hy die gehoor die indruk van 'n dapper man.
Op hierdie manier verander die verandering van die volgorde van die skote in 'n toneel, sonder om elke skoot self te verander, die betekenis van 'n toneel heeltemal en maak diametries teenoorgestelde gevolgtrekkings, wat heeltemal verskillende effekte tot gevolg het.
Hierdie samehangende rangskikking van organisasie is die gebruik van die unieke montage-metode van filmkuns, wat ons die strukturele probleem van die film noem. Uit bogenoemde voorbeeld kan ons die belangrikheid van hierdie struktuur van rangskikking en kombinasie sien, wat 'n belangrike manier is om materiaal saam te organiseer om die idee van die film uit te druk. Intussen. As gevolg van die verskillende rangskikking en kombinasie, lewer dit ook verskillende artistieke effekte soos positief, negatief, diep, vlak, sterk en swak.
Effek
Die Sowjet-filmmeester Eisenstein glo dat A-lens plus B-lens nie 'n eenvoudige sintese van A- en B-lense is nie, maar 'n nuwe inhoud en konsep van C-lens sal word. Hy stel dit duidelik: "Die teenoorgestelde van twee montage-skote is nie die som van die twee nie, maar meer soos die produk van die twee getalle - 'n feit wat voorheen waar was en vandag nog waar lyk. Die rede waarom dit meer soos die produk van twee getalle as die som van twee getalle is, is dat die resultaat van die permutasie kwalitatief (d.w.s. 'dimensioneel', as u wiskundige terme wil gebruik) vir ewig verskil van die individuele samestellende faktore. Kom ons neem nog 'n voorbeeld. Die vrou - dit is 'n prentjie, die rouklere op die vrou - dit is ook 'n prentjie; Albei beelde kan in reële terme voorgestel word.En die 'weduwee' wat deur die opponering van hierdie twee prente voortgebring word, is nie meer iets wat in fisiese voorwerpe uitgedruk kan word nie, maar 'n nuwe voorkoms, 'n nuwe konsep, 'n nuwe beeld."..
Die gebruik van montage-tegnieke kan die verbinding van skote nuwe betekenis maak, wat die uitdrukking van filmkuns aansienlik verryk en sodoende die aantrekkingskrag van filmkuns verbeter. Oor hierdie kwessie kan ons ook groot inspirasie put uit 'n verskynsel in fisika: soos ons almal weet, is koolstof en diamant, twee stowwe, dieselfde in terme van hul molekulêre samestelling. Maar die een is verbasend krakerig, die ander is ongelooflik moeilik, hoekom? Die resultate van wetenskaplikes se navorsing bewys dat dit veroorsaak word deur verskillende molekulêre rangskikkings (roosterstruktuur). Dit gesê, dit is prikkelend dat dieselfde materiaal, as gevolg van sy verskillende rangskikking, sulke diametries teenoorgestelde resultate kan lewer.
Die Hongaarse filmteoretikus Béla Balaz het ook daarop gewys: "Sodra die vorige skoot verbind is, word die buitengewoon ryk betekenis wat oorspronklik latent in elke skoot was, soos 'n elektriese vonk uitgestraal." Daar kan gesien word dat die betekenis van hierdie "elektriese vonk" "potensiaal" is van 'n enkele lens waarvan mense nie bewus is nie, en dit is eers na "vergadering" dat mense 'n nuwe en spesiale verbeelding kan produseer. Wanneer ons oor montage praat, verwys ons eers na die kombinasieverhouding tussen lense en lense, insluitend die kombinasieverhouding tussen tyd en ruimte, klank en prent, prentjie en kleur. en die betekenis en rol van hierdie verbande.
"Montage is die verbindingsmetode van die film, die hele film het 'n struktuur, elke hoofstuk, elke groot paragraaf, elke klein paragraaf moet ook struktuur hê, in die film word hierdie verbindingsmetode montage genoem. In werklikheid, dit wil sê, om een vir een 'n segment skote te vorm en dan een vir een 'n groot segment te vorm en dan 'n groot segment in 'n film te organiseer, is daar geen raaisel in die middel nie, en ook geen kundigheid, rasionele en emosionele logika nie, in ooreenstemming met die logika van lewe en visie, lyk dit glad, redelik, ritmies, gemaklik, dit is 'n slim montage, inteendeel, dit is nie 'n slim montage nie. "Daar is nie so 'n diepgaande en maklik verstaanbare verduideliking en uitwerking van montage nie. |
|
